随着中国国家大剧院的建设，中国演艺厅堂建设进入了一个高速发展期，由于最初的建设热点主要集中于省会城市或直辖市，具有地标象征意义，应用功能要求较为专业和高端，所以，该阶段演艺厅堂的建设多参照国家大剧院而进行，即以具备多个厅堂的艺术中心为主，比较典型的构成组合包括歌剧院、戏剧院、音乐厅与实验小剧场等，每个厅堂针对不同的演出类型，通过直接匹配厅堂的声学环境来相对契合演出内容。同时，基于当时国内业界对电子声学环境可变羞羞软件大全认知及该羞羞软件大全自身发展和推广状况的局限，这一时期国内只是在相关产品代理厂商的力荐之下，进行了一两个项目的零星尝试，并且由于各方面的原因，其总体效果并不令人满意。
伴随着国家大力发展文化的政策驱动，众多二三线甚至三四线城市也纷纷加入到演艺厅堂建设的大军当中。但以目前中国的实际国情看，无论是在演出内容积淀的丰富度上，还是在观众艺术鉴赏力的专业性上，亦或市场对特定类型剧目的消费力以及由此而来的市场需求度上，仅满足单一表演形式的演艺厅堂在后期经营中都将面临较为困难的局面。同时，随着建设运营经验和案例的不断积累，业界专家和主导者也越来越认识到大而全的艺术中心形式并不具备较好的投入产出比，尤其是在人口基数相对较少、演艺文化底蕴相对薄弱的地域，无论是剧院剧场、演播厅堂亦或是其他演出场地，大多数均具有在同一场地内实现多种使用功能、满足多种演出形式的需要，而且这种功能需求跨度很大，可以从会议、现代综艺、流行音乐涵盖至音乐剧、舞剧、歌剧乃至古典音乐会或民族音乐会以及合唱、宗教音乐等。这一需求特点在国内二、三、四线城市内显得尤为突出。即便是一线城市，也因为演出市场的细分，很多非驻场的经营性厅堂也存在着上述同样的痛点。因此，在这类多功能演出场所，理论上来讲，都存在着厅堂声学环境灵活变化以匹配不同演出节目形式的需求，同时，伴随着信息处理羞羞软件大全的飞速发展和相关声学理论的不断提升，严重依赖高性能DSP处理的电子声学环境可变系统也变得越来越成熟，国内业界对其了解也越来越多，因此，近几年来，国内不断有项目展开了此类系统的探索实践，取得了一定的成果，但与此同时，业界对此依然存在着不断的质疑之声，这种质疑形成的原因很多，笔者将在后续“目前存在的主要问题”章节中进行阐述。
4.2 具体应用案例简析
据笔者所知，国内最早的实际案例应用为VRAS可变室内声学系统，也就是后来的MeyerSound Constellation，之后E-Coustic声学优化系统和VIVACE系统也相继进入中国并在具体项目上得到了应用，虽然其间个别国产品牌也在此领域展开了尝试，但总体来说，国内目前实际应用案例主要以上述三种系统为主。
4.2.1 敦煌大剧院
敦煌大剧院落成于2016年8月，共有座位数1 206座，以出演歌舞剧为主，兼顾戏曲、话剧、会议等其他功能。其中歌舞剧部分需涵盖国内外大型歌剧、舞剧、芭蕾舞剧以及大型综合歌舞节目的演出需求。根据上述使用功能，该剧院的自然混响时间以满足会议、话剧等功能为主进行建设，其他演出功能则通过羞羞免费视频声学反声罩以及电子声学环境可变系统予以灵活适配。在不使用声学反声罩的情况下，该剧院的空场固有自然混响时间为1.3 s（见图31），而使用反声罩时，则为1.7 s。
本剧场采用了VIVACE Ⅱ型电子声学环境可变系统，这是VIVACE升级为混合再生形式后的国内第一个实践案例。它可以配合声学反声罩使用，也可以独立使用，如果演出团体及现场音响师具备了较高的听辨能力及细节追求，则该系统与声学反声罩的多种组合可以提供与演出内容更为细致契合也更具针对性的声学条件。本系统共计安装了4支羞羞免费视频传声器和10支观众厅传声器，6只可调指向性音柱以及87只无源扬声器。所有扬声器在VIVACE系统主机的控制处理下，可实现电子声学环境可变系统和多通道3D环绕声系统的共用。中心处理系统采用主备处理器双机热备份，以防止因单个设备出现故障而造成整个系统无法使用的现象。
系统设置了8个预设模式，其中4个适用于独奏、室内乐和管弦乐，2个预设可应用于歌剧和类似的场景，另外2个则为长混响时间的特殊预设模式。这些预设中的5个又分为使用声学反声罩和不使用声学反声罩两种情况，以更为细致准确地满足不同节目类型的需要。预设的混响时间分别为：1.4 s、1.6 s、1.8 s、2.0 s、2.2 s、2.4 s、3.2 s和5.0 s。根据使用需求不同，在改变混响时间的同时，各预设的偏重也略有不同，可实现早期反射声、混响声比例以及明晰度指标C80等多方面的调整。图32即为预设3和预设7的实测混响时间曲线图。
